ПОДВОДНАЯ ФОТОГРАФИЯ
 Главная Страница
 Наша продукция
 Планы
 Экспедиции
 Участники
 Судно Картеш
 Архив новостей
 О нас
 Путешествия
 Видеогалерея
 Фотогалерея
 Подводные обои
 Дайвинг
 Cокровища
 Морские тайны
 Экспедиции Кусто

Каталог фильмов
 Интернет магазин
 Подводное видео
 Каталог фильмов
 Где купить фильмы
 Заказать фильм
 Реклама
 Видеостудия
 Фильмы Кусто
 Сотрудничество

Обучение
 Видеокурсы
 Фотокурсы
 Теория и Практика
 Федерации
 Адреса клубов
 История
 Книги
 Журналы
 Мировой океан

Техника
 Снаряжение
 Видеобоксы
 Видеокамеры
 Подводный свет
 Фотобоксы
 Фотовспышки
 Аксессуары
 Аренда
 Распродажа
 Новинки
 Прайс-лист

Объявления
 Расписание туров
 Дайв туры
Разное
 Форум
 Голосования
 Подводный юмор
 Юмор (video)
 Игры для телефонов
 Адрес
 Подписка
 Поиск по сайту
 Школа моделей
 PADI сообщество
 Фестивали
 English version
 Ссылки
 Карта сайта

Поддержать
этот сайт
на рейтинге
DIVEtop.Ru

Подводные боксы

Аренда техники

Подводные фильмы

Видеостудия


К сверхширокоугольным относятся объективы с углом зрения больше 90°. Для 35-мм аппарата таковы объективы с фокусным расстоянием 20 мм и меньше. Отмечу, что в "нормальных" телеобъективах фокусное расстояние меняется обратно пропорционально углу зрения, а в сверхширокоугольных зависимость более сложная: к примеру, 16-мм объектив может иметь угол зрения 180°, а 14 мм - l000. Сверхширокоугольники с углом зрения 140 - 180° носят собирательное название "рыбий глаз". Оно не случайно: у рыбы обзор составляет 180°, и видит она примерно с такими же искажениями, как передает объектив типа "рыбий глаз". Эти искажения принято называть дисторсией. Проявляется она как "эффект бочки": если снять плитку в бассейне обычным объективом, линии получатся плоскопараллельными, а "рыбий глаз" снимет так, как если бы плитка отражалась на поверхности зеркального шара. Многие фирмы-производители успешно борются с дисторсией: существуют объективы с углом зрения 100°, передающие изображение практически без искажений. Но можно идти и по другому пути, используя дисторсию для создания спецэффектов. Недавно фирма Nikon разработала объектив с углом зрения 240° - "суперсверхщирокоугольный", если можно так выразиться. Правда, он "рисует" на формате кадра круг 35х24 мм, ибо площадь кадра целиком покрыть невозможно. Этот объектив выпускается малыми партиями, применяется только в специальной съемке и очень дорого стоит. Что нужно для съемки широкоугольником или сверхширокоугольником под водой? Прежде всего, оснастите свой фотобокс сферическими иллюминаторами, причем ПОД КАЖДЫЙ ОБЪЕКТИВ. Иллюминатор должен иметь определенный диаметр и определенную выпуклость сферы, иначе неизбежны сильные искажения. Самый крупный иллюминатор - с полусферой; он предназначен для объективов типа "рыбий глаз". Ведь в любой точке луч света должен идти перпендикулярно стеклу объектива, поэтому при угле зрения 180° требуется полусфера. Каков ассортимент сверхширокоугольников на рынке? Для фотоаппаратов типа Nikonos их выпускают компании Nikon и Seа & Sea. В частности, Бокс под Nikon F5 со сферическим иллюминатором под 'рыбий глаз' производство Sea & Sea
Nikon производит объективы типа "рыбий глаз" - правда, с углом зрения под водой 94°; он дает сильные искажения. Несколько лет назад фирма Sea & Sea выпустила линейку объективов под фотоаппараты Nikonos. Венцом этой серии стал "рыбий глаз" с фокусным расстоянием 12 мм и светосилой 3,5. Он весьма компактен и удобен в работе; угол зрения у него 180°; искажения он, конечно, дает, зато обеспечивает настоящий эффект "рыбьего зрения". Существует, кроме того, 15-мм объектив с углом зрения под водой 94°. Его передняя линза контактирует с водой. Снимать им на воздухе нельзя - он рассчитан только на подводное применение. Искажений этот объектив почти не дает - изготовителю удалось решить проблему краевых аберраций. Затем, фирма Sea & Seа выпускает специальные широкоугольные насадки на 35-мм объективы. Их можно ставить как на Nikonos, так и на Motor Marine. Насадка навинчивается на переднюю оправу объектива и увеличивает угол зрения до 90°. Насадку можно поставить непосредственно под водой - более того, это даже желательно, иначе между насадкой и объективом останутся воздушные пузыри - на фотоснимках они проявятся как белые пятна. Светосила объектива с широкоугольной насадкой падает (из-за того, что добавляются новые компоненты линз), зато увеличивается глубина резкости. Поэтому нежелательно снимать с насадкой в темном месте - или же необходим более мощный источник света.
Качество сверхширокоугольников, монтируемых на подводные фотоаппараты и на сухопутные в боксах, примерно одинаково. И там, и здесь за счет большого угла зрения параллакс (несовпадение оптических осей видоискателя и объектива) практически не ощущается. Разница в том, что сверхширокоугольники для подводных фотоаппаратов компактны, тогда как боксы довольно громоздки, ибо диаметр сферического иллюминатора велик; это создает большое лобовое сопротивление, и к тому же воздух под иллюминатором сообщает боксу дополнительную положительную плавучесть. Отмечу, что при съемке сверхширокоугольными объективами практически невозможно добиться равномерного освещения. Нужны как минимум две вспышки с рассеивателем, и все равно освещение далеко от идеального. Поэтому при съемке сверхширокоугольником лучше применять смешанный свет, т.е. сочетание естественного и искусственного света.
Широкоугольники и Сверхширокоугольники интересны прежде всего тем, что дают "свободу маневра" тем, кто любит экспериментировать. Ведь с искажениями можно бороться, а можно и обратить их к своей выгоде - создавая с их помощью разнообразные эффекты. Например, при больших углах зрения предметы на переднем плане выглядят крупнее, чем на самом деле (искажения перспективы): этим можно "играть". Интересна макросъемка сверхширокоугольниками, особенно "рыбьим глазом": можно максимально приблизиться к объекту и снять его очень крупно (эти объективы наводятся на ближайшее расстояние порядка 20-15 см), и при этом останется перспектива заднего плана. Если же вы снимаете панораму, старайтесь, чтобы в композиции не было деталей на переднем плане. Вообще съемка широкоугольниками и сверхширокоугольниками предназначена прежде всего для творческих людей, для любителей экспериментов и спецэффектов. Отсюда совет новичкам: не увлекайтесь! Нередко бывает так: человек "дорвался" до сверхширокоугольников, приехал на Черное море и все свои десять пленок "отмолотил" с объективом "рыбий глаз". Если вы еще не обладаете опытом, вам легко потерять чувство меры, а эффекты, созданные дилетантской рукой, неизбежно вырождаются (уж извините великодушно) в дурновкусие. Поэтому не злоупотребляйте "сверхширокоугольной" съемкой!
Теперь, думаю, пора подробно поговорить о самой важной вещи в подводной фотографии - о композиции. И не случайно мы подошли к ней вплотную, беседуя о съемке сверхширокоугольными объективами, дающими максимум свободы, но и подвергающими множеству искусов. Кок говорим мы, профессионалы, снимает не фотоаппарат, а фотограф - как он видит, так и получается. Любая оплошность фотографа неизбежно видна на полученных снимках. Как же должен выглядеть кадр? Вообще-то понятия "правильной" и "неправильной" композиции до известной степени субъективны. Хорошей композицией считается такая, при которой в кадре нет ничего лишнего. Убрал хоть одну деталь - и кадр "рассыпался", стал неинтересным. Да, но как добиться того, чтобы в кадре наличествовало только необходимое и достаточное? Во многом это определяется вкусом фотографа и вкусом зрителя. И все же существуют объективные законы композиции, сформулированные задолго до возникновения фотографии - их открыли художники. Ведь фотография, строго говоря, есть не самостоятельный, не "архетипический" вид искусства, а производное живописи, вернее, один из возможных результатов ее технического оснащения. В фотографии, в том числе подводной, применение законов композиции преследует главную цель - грамотно скадрировать. В этом залог успеха. Какие же требования необходимо соблюдать?

Во-первых, ПРИНЦИП ЗОЛОТОГО СЕЧЕНИЯ: Согласно принципу золотого сечения, кадр нужно разделить в соотнашнеии 2:1 по вертикали и горизонтали и расположить сюжетно важные детали на пересечении получившихся линий.
если мысленно разделить кадр вертикально и горизонтально в соотношении примерно 2:1, то получатся четыре линии, пересекающиеся в четырех точках - в последних должны располагаться сюжетно важные детали.

Во-вторых, ПРИНЦИП ГОРИЗОНТА: если в кадре есть кромка кораллового рифа, песчаного дна, словом, некая линия горизонта, она, во-первых, должна быть параллельной плоскости кадра и, во-вторых, не должна делить его строго пополам.

Затем, ПЕРСПЕКТИВА В КАДРЕ: когда человек разглядывает фотографию, воображение дорисовывает ему картинку - либо динамическую объемную, либо статическую плоскую. Нетрудно догадаться, что первое лучше, чем второе! Эффект динамики и объемности достигается правильным расположением предметов переднего и заднего плана в кадре. Например, на переднем плане - небольшая рыбка, а сзади - группа плывущих подводников. Это создает объем, а если рыбка и люди, кроме того, плывут в одну сторону, то создается и эффект движения - взгляд зрителя невольно скользит в том направлении, которое вы ему задали. Другой пример: фотография грота. Если вы хотите добиться глубины восприятия, обязательно включите в кадр панораму дно.
Перед человеком в кадре, куда-то плывущим или просто смотрящим, да и вообще перед любым движущимся предметом должно быть свободное пространство. Если пловец упирается физиономией в границу кадра, это разрушает композицию, поскольку создает ложное впечатление, что плыть далее ему некуда.  Принцип сходящихся линий: взгляд зрителя направляется вдоль сходящихся линий бортов и такелажа - и останавливатеся на сюжетно важной детали.

ПРИНЦИП СХОДЯЩИХСЯ ЛИНИЙ: взгляд зрителя невольно устремляется в точку, где сходятся линии или находится сюжетно важная деталь. Например, спусковой конец, уходящий в глубину, и держащиеся за него аквалангисты: взгляд зрителя устремится вверх туда, куда уходит веревка.

ЧУВСТВО РИТМА В КАДРЕ: чередующиеся линии тоже служат "направляющими" для взгляда зрителя. Скажем, песчаные барханы на дне и плывущий вдали подводник:
взгляд зрителя "пробежит" вдоль линий барханов и упрется в фигуру пловца.

Принцип светового контраста: необходимо снимать в таком ракурсе, чтобы темный объект располагался на светлом фоне. КОНТРАСТ изображения в кадре бывает двух типов: черно-белый (точнее, контраст светлого и темного) и цветовой. Контраст светлого и темного поясню на примере: темная стена кораллового рифа, и вдоль нее плывет некто в черном гидрокостюме. Если снять человека на фоне стены, его просто не будет видно. Поэтому необходимо опуститься пониже и заснять пловца так, чтобы он оказался на светлом фоне воды. Цветовой контраст создается между холодными (зеленым, голубым, синим, фиолетовым) и теплыми (желтым, оранжевым, красным, коричневым) тонами. Например, хорошо смотрятся желтые рыбешки на голубом фоне воды или красный краб на зеленом ковре водорослей. Такого рода контраст создает цветовую композицию снимка - она подчиняется тем же законам, что и композиция вообще. Если объект целиком не помещается в кадре, необходимо заснять крупным планом ниболее интересную деталь - в данном случае глаза рыбы.
РАЗМЕР ИЗОБРАЖЕНИЯ В КАДРЕ:
частенько новички приносят снимки, всем хорошие, кроме одного: непонятно что именно здесь запечатлено, на что смотреть. Спрашиваешь автора, а он говорит: ну как же, вот тут в углу есть рыба! Да, есть. Только если у вас в кадре имеется некий "главный герой", его необходимо снимать с близкого расстояния. Сюжетно важный объект, как правило, должен занимать 1/3 кадра, а то и больше - тогда внимание зрителя не будет отвлечено другими предметами, попавшими в кадр. Можно даже снять не предмет целиком, а лишь наиболее выразительную его деталь - скажем, глаза человека или рыбы, элемент окраски морского животного. Кстати, о животных старайтесь снимать их в естественен для них среде. Не ставьте рыбу или краба в нехарактерные для них условия - это не творчество, а насилие над натурой.  При съемке с проводкой скорость движения камеры должна сопадать со скоростью движения объекта.
Чтобы сфотографировать ДВИЖИЩИЙСЯ ОБЪЕКТ, существует специальная съемка с проводкой. Это очень сложная методика, требующая хороших навыков. Состоит она в том, что вы делаете несколько кадров, продвигая (проводя) руки, держащие фотокамеру, вслед за плывущим объектом. Главная трудность точно согласовать скорость проводки со скоростью движения объекта. Перечисленные законы композиции применимы для всех видов съемки. Остается обсудить несколько частных вопросов. Во-первых, где хранить фотоматериалы? Ответ однозначный: В ХОЛОДИЛЬНИКЕ. Причем в герметичной упаковке и поверх нее в полиэтиленовом мешке. Дело в том, что фотопленка - материал скоропортящийся, особенно отснятая поскольку в ней идут определенные химические процессы. Да если новую фотопленку держать в тепле, ее чувствительность падает и образуется вуаль. Если нет холодильника храните фотоматериал хотя бы в прохладном темном месте.
Проявлять пленку лучше всего по месту жительства, в хорошо знакомой вам фотолаборатории, которая, в свою очередь, знает вас как заказчика и которой известны ваши требования.
Ни в коем случае не храните проявленный фотоматериал свернутым в рулон: между витками попадают частицы пыли, и стоит взять такой рулон в руку - еще не разворачивая его! - как пленка уже поцарапана. Кроме того, со временем ее деформация станет постоянной, а с такой пленки уже нельзя печатать.
И последнее. Для чего нужна подводная фотография? Вроде бы этот вопрос мы закрыли еще в предыдущей публикации. Но я не совсем о том говорю. Разумеется, подводная фотография нужна прежде всего ДЛЯ СЕБЯ. Ну, а потом, когда уже натешился сам и показал друзьям свои достижения? А потом, весьма вероятно, вы начнете сравнивать свои работы с чужими, появится некий дух соперничества. Это значит, что вы "созрели" для СПОРТИВНОЙ подводной фотографии. Название "спортивная", впрочем, весьма условно, поскольку тут больше творчества, нежели спорта, лет 30 назад стали проводиться соревнования по подводной фотографии - чемпионаты, кубки etc., в том числе чемпионаты мира. В нашей стране такие состязания устраивались ежегодно на Черном море и на Дальнем Востоке. В начале 90-х они было заглохли, но вскоре возродились. Существует два вида спортивной подводной фотографии: в открытой воде и в бассейне. Схема состязаний вкратце такова: соревнующимся командам путем жеребьевки отводят участки некоей выбранной акватории, они работают там два дня (причем в каждой команде обязательно участвует фотомодель) и затем представляют свои работы жюри. Номинации, как правило, следующие: макросъемка, съемка широкоугольником, творческая съемка. Регламент во всех трех номинациях строго оговаривается - за исключением последней: там фотографам предоставляется полная свобода использования спецэффектов, монтажа, экспериментов со светом и проч. Необходимо представить по три кадра на каждую номинацию. Каждой команде разрешается израсходовать 4 фотопленки. Соревнования по спортивной фотографии в бассейне проходят примерно так же, с той лишь разницей, что участники обычно привозят с собой какие-то декорации, заранее продумывают освещение - словом, все это больше
напоминает домашнее задание, нежели импровизацию, но тем не менее бывает интересно. Если вы уже приобрели опыт и готовы помериться силами с коллегами - добро пожаловать в мир спортивной подводной фотографии, и позвольте
искренне пожелать вам удачи. Да кроме того, позвольте сообщить, что ближайший чемпионат мира состоится в 2002 году на средиземноморском побережье Франции. Не упустите
свой шанс!
Михаил Семенов

ПОДВОДНЫЙ КЛУБ





Видеотон - Профессиональная аудио и видео техника..

Яндекс цитирования

Аренда недвижимости

Подводная съёмка

 

Москва, Чистопрудный бульвар, дом 12А, офис 421 на 4-ом этаже
(495) 625-72-88, 916-90-30, 916-90-24, 916-94-20, 956-35-03
E-mail: info@videodive.ru;   E-mail Web-мастера
Вы можете задать свои вопросы о подводной технике поICQ 75827165

$hits
"; } } if(@$f[url]!="$str?$okr"){ $m=1; mysql_query("insert into all_str(url, hits) values('$str?$okr', '$m')"); echo "
$m
"; } }

Дайвинг - рейтинг DIVEtop.Ru

  VIDEODIVE.RU. ПОДВОДНАЯ ФОТОГРАФИЯ. ФОТОБОКСЫ. БОКСЫ. ПОДВОДНЫЙ БОКС. ФОТОКАМЕРА. ФОТОАППАРАТ.



ПОДВОДНАЯ ФОТОГРАФИЯ
 Главная Страница
 Наша продукция
 Планы
 Экспедиции
 Участники
 Судно Картеш
 Архив новостей
 О нас
 Путешествия
 Видеогалерея
 Фотогалерея
 Подводные обои
 Дайвинг
 Cокровища
 Морские тайны
 Экспедиции Кусто

Каталог фильмов
 Интернет магазин
 Подводное видео
 Каталог фильмов
 Где купить фильмы
 Заказать фильм
 Реклама
 Видеостудия
 Фильмы Кусто
 Сотрудничество

Обучение
 Видеокурсы
 Фотокурсы
 Теория и Практика
 Федерации
 Адреса клубов
 История
 Книги
 Журналы
 Мировой океан

Техника
 Снаряжение
 Видеобоксы
 Видеокамеры
 Подводный свет
 Фотобоксы
 Фотовспышки
 Аксессуары
 Аренда
 Распродажа
 Новинки
 Прайс-лист

Объявления
 Расписание туров
 Дайв туры
Разное
 Форум
 Голосования
 Подводный юмор
 Юмор (video)
 Игры для телефонов
 Адрес
 Подписка
 Поиск по сайту
 Школа моделей
 PADI сообщество
 Фестивали
 English version
 Ссылки
 Карта сайта

Поддержать
этот сайт
на рейтинге
DIVEtop.Ru

Подводные боксы

Аренда техники

Подводные фильмы

Видеостудия


К сверхширокоугольным относятся объективы с углом зрения больше 90°. Для 35-мм аппарата таковы объективы с фокусным расстоянием 20 мм и меньше. Отмечу, что в "нормальных" телеобъективах фокусное расстояние меняется обратно пропорционально углу зрения, а в сверхширокоугольных зависимость более сложная: к примеру, 16-мм объектив может иметь угол зрения 180°, а 14 мм - l000. Сверхширокоугольники с углом зрения 140 - 180° носят собирательное название "рыбий глаз". Оно не случайно: у рыбы обзор составляет 180°, и видит она примерно с такими же искажениями, как передает объектив типа "рыбий глаз". Эти искажения принято называть дисторсией. Проявляется она как "эффект бочки": если снять плитку в бассейне обычным объективом, линии получатся плоскопараллельными, а "рыбий глаз" снимет так, как если бы плитка отражалась на поверхности зеркального шара. Многие фирмы-производители успешно борются с дисторсией: существуют объективы с углом зрения 100°, передающие изображение практически без искажений. Но можно идти и по другому пути, используя дисторсию для создания спецэффектов. Недавно фирма Nikon разработала объектив с углом зрения 240° - "суперсверхщирокоугольный", если можно так выразиться. Правда, он "рисует" на формате кадра круг 35х24 мм, ибо площадь кадра целиком покрыть невозможно. Этот объектив выпускается малыми партиями, применяется только в специальной съемке и очень дорого стоит. Что нужно для съемки широкоугольником или сверхширокоугольником под водой? Прежде всего, оснастите свой фотобокс сферическими иллюминаторами, причем ПОД КАЖДЫЙ ОБЪЕКТИВ. Иллюминатор должен иметь определенный диаметр и определенную выпуклость сферы, иначе неизбежны сильные искажения. Самый крупный иллюминатор - с полусферой; он предназначен для объективов типа "рыбий глаз". Ведь в любой точке луч света должен идти перпендикулярно стеклу объектива, поэтому при угле зрения 180° требуется полусфера. Каков ассортимент сверхширокоугольников на рынке? Для фотоаппаратов типа Nikonos их выпускают компании Nikon и Seа & Sea. В частности, Бокс под Nikon F5 со сферическим иллюминатором под 'рыбий глаз' производство Sea & Sea
Nikon производит объективы типа "рыбий глаз" - правда, с углом зрения под водой 94°; он дает сильные искажения. Несколько лет назад фирма Sea & Sea выпустила линейку объективов под фотоаппараты Nikonos. Венцом этой серии стал "рыбий глаз" с фокусным расстоянием 12 мм и светосилой 3,5. Он весьма компактен и удобен в работе; угол зрения у него 180°; искажения он, конечно, дает, зато обеспечивает настоящий эффект "рыбьего зрения". Существует, кроме того, 15-мм объектив с углом зрения под водой 94°. Его передняя линза контактирует с водой. Снимать им на воздухе нельзя - он рассчитан только на подводное применение. Искажений этот объектив почти не дает - изготовителю удалось решить проблему краевых аберраций. Затем, фирма Sea & Seа выпускает специальные широкоугольные насадки на 35-мм объективы. Их можно ставить как на Nikonos, так и на Motor Marine. Насадка навинчивается на переднюю оправу объектива и увеличивает угол зрения до 90°. Насадку можно поставить непосредственно под водой - более того, это даже желательно, иначе между насадкой и объективом останутся воздушные пузыри - на фотоснимках они проявятся как белые пятна. Светосила объектива с широкоугольной насадкой падает (из-за того, что добавляются новые компоненты линз), зато увеличивается глубина резкости. Поэтому нежелательно снимать с насадкой в темном месте - или же необходим более мощный источник света.
Качество сверхширокоугольников, монтируемых на подводные фотоаппараты и на сухопутные в боксах, примерно одинаково. И там, и здесь за счет большого угла зрения параллакс (несовпадение оптических осей видоискателя и объектива) практически не ощущается. Разница в том, что сверхширокоугольники для подводных фотоаппаратов компактны, тогда как боксы довольно громоздки, ибо диаметр сферического иллюминатора велик; это создает большое лобовое сопротивление, и к тому же воздух под иллюминатором сообщает боксу дополнительную положительную плавучесть. Отмечу, что при съемке сверхширокоугольными объективами практически невозможно добиться равномерного освещения. Нужны как минимум две вспышки с рассеивателем, и все равно освещение далеко от идеального. Поэтому при съемке сверхширокоугольником лучше применять смешанный свет, т.е. сочетание естественного и искусственного света.
Широкоугольники и Сверхширокоугольники интересны прежде всего тем, что дают "свободу маневра" тем, кто любит экспериментировать. Ведь с искажениями можно бороться, а можно и обратить их к своей выгоде - создавая с их помощью разнообразные эффекты. Например, при больших углах зрения предметы на переднем плане выглядят крупнее, чем на самом деле (искажения перспективы): этим можно "играть". Интересна макросъемка сверхширокоугольниками, особенно "рыбьим глазом": можно максимально приблизиться к объекту и снять его очень крупно (эти объективы наводятся на ближайшее расстояние порядка 20-15 см), и при этом останется перспектива заднего плана. Если же вы снимаете панораму, старайтесь, чтобы в композиции не было деталей на переднем плане. Вообще съемка широкоугольниками и сверхширокоугольниками предназначена прежде всего для творческих людей, для любителей экспериментов и спецэффектов. Отсюда совет новичкам: не увлекайтесь! Нередко бывает так: человек "дорвался" до сверхширокоугольников, приехал на Черное море и все свои десять пленок "отмолотил" с объективом "рыбий глаз". Если вы еще не обладаете опытом, вам легко потерять чувство меры, а эффекты, созданные дилетантской рукой, неизбежно вырождаются (уж извините великодушно) в дурновкусие. Поэтому не злоупотребляйте "сверхширокоугольной" съемкой!
Теперь, думаю, пора подробно поговорить о самой важной вещи в подводной фотографии - о композиции. И не случайно мы подошли к ней вплотную, беседуя о съемке сверхширокоугольными объективами, дающими максимум свободы, но и подвергающими множеству искусов. Кок говорим мы, профессионалы, снимает не фотоаппарат, а фотограф - как он видит, так и получается. Любая оплошность фотографа неизбежно видна на полученных снимках. Как же должен выглядеть кадр? Вообще-то понятия "правильной" и "неправильной" композиции до известной степени субъективны. Хорошей композицией считается такая, при которой в кадре нет ничего лишнего. Убрал хоть одну деталь - и кадр "рассыпался", стал неинтересным. Да, но как добиться того, чтобы в кадре наличествовало только необходимое и достаточное? Во многом это определяется вкусом фотографа и вкусом зрителя. И все же существуют объективные законы композиции, сформулированные задолго до возникновения фотографии - их открыли художники. Ведь фотография, строго говоря, есть не самостоятельный, не "архетипический" вид искусства, а производное живописи, вернее, один из возможных результатов ее технического оснащения. В фотографии, в том числе подводной, применение законов композиции преследует главную цель - грамотно скадрировать. В этом залог успеха. Какие же требования необходимо соблюдать?

Во-первых, ПРИНЦИП ЗОЛОТОГО СЕЧЕНИЯ: Согласно принципу золотого сечения, кадр нужно разделить в соотнашнеии 2:1 по вертикали и горизонтали и расположить сюжетно важные детали на пересечении получившихся линий.
если мысленно разделить кадр вертикально и горизонтально в соотношении примерно 2:1, то получатся четыре линии, пересекающиеся в четырех точках - в последних должны располагаться сюжетно важные детали.

Во-вторых, ПРИНЦИП ГОРИЗОНТА: если в кадре есть кромка кораллового рифа, песчаного дна, словом, некая линия горизонта, она, во-первых, должна быть параллельной плоскости кадра и, во-вторых, не должна делить его строго пополам.

Затем, ПЕРСПЕКТИВА В КАДРЕ: когда человек разглядывает фотографию, воображение дорисовывает ему картинку - либо динамическую объемную, либо статическую плоскую. Нетрудно догадаться, что первое лучше, чем второе! Эффект динамики и объемности достигается правильным расположением предметов переднего и заднего плана в кадре. Например, на переднем плане - небольшая рыбка, а сзади - группа плывущих подводников. Это создает объем, а если рыбка и люди, кроме того, плывут в одну сторону, то создается и эффект движения - взгляд зрителя невольно скользит в том направлении, которое вы ему задали. Другой пример: фотография грота. Если вы хотите добиться глубины восприятия, обязательно включите в кадр панораму дно.
Перед человеком в кадре, куда-то плывущим или просто смотрящим, да и вообще перед любым движущимся предметом должно быть свободное пространство. Если пловец упирается физиономией в границу кадра, это разрушает композицию, поскольку создает ложное впечатление, что плыть далее ему некуда.  Принцип сходящихся линий: взгляд зрителя направляется вдоль сходящихся линий бортов и такелажа - и останавливатеся на сюжетно важной детали.

ПРИНЦИП СХОДЯЩИХСЯ ЛИНИЙ: взгляд зрителя невольно устремляется в точку, где сходятся линии или находится сюжетно важная деталь. Например, спусковой конец, уходящий в глубину, и держащиеся за него аквалангисты: взгляд зрителя устремится вверх туда, куда уходит веревка.

ЧУВСТВО РИТМА В КАДРЕ: чередующиеся линии тоже служат "направляющими" для взгляда зрителя. Скажем, песчаные барханы на дне и плывущий вдали подводник:
взгляд зрителя "пробежит" вдоль линий барханов и упрется в фигуру пловца.

Принцип светового контраста: необходимо снимать в таком ракурсе, чтобы темный объект располагался на светлом фоне. КОНТРАСТ изображения в кадре бывает двух типов: черно-белый (точнее, контраст светлого и темного) и цветовой. Контраст светлого и темного поясню на примере: темная стена кораллового рифа, и вдоль нее плывет некто в черном гидрокостюме. Если снять человека на фоне стены, его просто не будет видно. Поэтому необходимо опуститься пониже и заснять пловца так, чтобы он оказался на светлом фоне воды. Цветовой контраст создается между холодными (зеленым, голубым, синим, фиолетовым) и теплыми (желтым, оранжевым, красным, коричневым) тонами. Например, хорошо смотрятся желтые рыбешки на голубом фоне воды или красный краб на зеленом ковре водорослей. Такого рода контраст создает цветовую композицию снимка - она подчиняется тем же законам, что и композиция вообще. Если объект целиком не помещается в кадре, необходимо заснять крупным планом ниболее интересную деталь - в данном случае глаза рыбы.
РАЗМЕР ИЗОБРАЖЕНИЯ В КАДРЕ:
частенько новички приносят снимки, всем хорошие, кроме одного: непонятно что именно здесь запечатлено, на что смотреть. Спрашиваешь автора, а он говорит: ну как же, вот тут в углу есть рыба! Да, есть. Только если у вас в кадре имеется некий "главный герой", его необходимо снимать с близкого расстояния. Сюжетно важный объект, как правило, должен занимать 1/3 кадра, а то и больше - тогда внимание зрителя не будет отвлечено другими предметами, попавшими в кадр. Можно даже снять не предмет целиком, а лишь наиболее выразительную его деталь - скажем, глаза человека или рыбы, элемент окраски морского животного. Кстати, о животных старайтесь снимать их в естественен для них среде. Не ставьте рыбу или краба в нехарактерные для них условия - это не творчество, а насилие над натурой.  При съемке с проводкой скорость движения камеры должна сопадать со скоростью движения объекта.
Чтобы сфотографировать ДВИЖИЩИЙСЯ ОБЪЕКТ, существует специальная съемка с проводкой. Это очень сложная методика, требующая хороших навыков. Состоит она в том, что вы делаете несколько кадров, продвигая (проводя) руки, держащие фотокамеру, вслед за плывущим объектом. Главная трудность точно согласовать скорость проводки со скоростью движения объекта. Перечисленные законы композиции применимы для всех видов съемки. Остается обсудить несколько частных вопросов. Во-первых, где хранить фотоматериалы? Ответ однозначный: В ХОЛОДИЛЬНИКЕ. Причем в герметичной упаковке и поверх нее в полиэтиленовом мешке. Дело в том, что фотопленка - материал скоропортящийся, особенно отснятая поскольку в ней идут определенные химические процессы. Да если новую фотопленку держать в тепле, ее чувствительность падает и образуется вуаль. Если нет холодильника храните фотоматериал хотя бы в прохладном темном месте.
Проявлять пленку лучше всего по месту жительства, в хорошо знакомой вам фотолаборатории, которая, в свою очередь, знает вас как заказчика и которой известны ваши требования.
Ни в коем случае не храните проявленный фотоматериал свернутым в рулон: между витками попадают частицы пыли, и стоит взять такой рулон в руку - еще не разворачивая его! - как пленка уже поцарапана. Кроме того, со временем ее деформация станет постоянной, а с такой пленки уже нельзя печатать.
И последнее. Для чего нужна подводная фотография? Вроде бы этот вопрос мы закрыли еще в предыдущей публикации. Но я не совсем о том говорю. Разумеется, подводная фотография нужна прежде всего ДЛЯ СЕБЯ. Ну, а потом, когда уже натешился сам и показал друзьям свои достижения? А потом, весьма вероятно, вы начнете сравнивать свои работы с чужими, появится некий дух соперничества. Это значит, что вы "созрели" для СПОРТИВНОЙ подводной фотографии. Название "спортивная", впрочем, весьма условно, поскольку тут больше творчества, нежели спорта, лет 30 назад стали проводиться соревнования по подводной фотографии - чемпионаты, кубки etc., в том числе чемпионаты мира. В нашей стране такие состязания устраивались ежегодно на Черном море и на Дальнем Востоке. В начале 90-х они было заглохли, но вскоре возродились. Существует два вида спортивной подводной фотографии: в открытой воде и в бассейне. Схема состязаний вкратце такова: соревнующимся командам путем жеребьевки отводят участки некоей выбранной акватории, они работают там два дня (причем в каждой команде обязательно участвует фотомодель) и затем представляют свои работы жюри. Номинации, как правило, следующие: макросъемка, съемка широкоугольником, творческая съемка. Регламент во всех трех номинациях строго оговаривается - за исключением последней: там фотографам предоставляется полная свобода использования спецэффектов, монтажа, экспериментов со светом и проч. Необходимо представить по три кадра на каждую номинацию. Каждой команде разрешается израсходовать 4 фотопленки. Соревнования по спортивной фотографии в бассейне проходят примерно так же, с той лишь разницей, что участники обычно привозят с собой какие-то декорации, заранее продумывают освещение - словом, все это больше
напоминает домашнее задание, нежели импровизацию, но тем не менее бывает интересно. Если вы уже приобрели опыт и готовы помериться силами с коллегами - добро пожаловать в мир спортивной подводной фотографии, и позвольте
искренне пожелать вам удачи. Да кроме того, позвольте сообщить, что ближайший чемпионат мира состоится в 2002 году на средиземноморском побережье Франции. Не упустите
свой шанс!
Михаил Семенов

ПОДВОДНЫЙ КЛУБ





Видеотон - Профессиональная аудио и видео техника..

Яндекс цитирования

Аренда недвижимости

Подводная съёмка

 

Москва, Чистопрудный бульвар, дом 12А, офис 421 на 4-ом этаже
(495) 625-72-88, 916-90-30, 916-90-24, 916-94-20, 956-35-03
E-mail: info@videodive.ru;   E-mail Web-мастера
Вы можете задать свои вопросы о подводной технике поICQ 75827165

$hits
"; } } if(@$f[url]!="$str?$okr"){ $m=1; mysql_query("insert into all_str(url, hits) values('$str?$okr', '$m')"); echo "
$m
"; } }

Дайвинг - рейтинг DIVEtop.Ru